А теперь — Веласкес. Алоиз Ригль был очень интересным историком искусства; он умер молодым в конце XIX века и оказал скрытое влияние на многих. Ригль написал книгу о голландском коллективном портрете[112] . Почему это важно? В Голландии произошла первая буржуазная революция. В Англии со смертью Кромвеля случился своего рода Термидор и был достигнут классовый компромисс. В Голландии всё сложилось несколько иначе. Как великая буржуазная нация Голландия на самом деле предшествует Франции; а еще это первый северный капиталистический центр и первый центр империализма. Голландцы колонизировали Восточную Азию еще до того, как англичане высадились в Индии и в конце концов стали воевать с голландцами, чтобы ее заполучить. Поэтому уместно предположить, что у Голландии есть какие-то особые симптомы всего этого, которые мы могли бы распознать, и, конечно, они есть, особенно в живописи. У нас есть живопись так называемого величайшего художника в мире, Рембрандта — или Вермеера, если хотите, — и у нас есть групповой портрет «Ночной дозор». Не знаю, многие ли из вас бывали в Голландии, но эта картина производит потрясающее впечатление. Она огромна. В зале больше ничего нет. Вы входите, а там эта штука. На ней вроде бы в натуральную величину изображены дозорные; все эти люди из дозора смотрят на вас и, несомненно, собираются вас задержать. Это не Рембрандт с кьяроскуро и портретами. Это очень мощная и воинственная вещь — из этой рамы к вам обращается спинозовское множество, а ведь Спиноза — еще одно воплощение голландского революционного духа.
Таким образом, у нас есть эта коллективность, изображенная на картине «Ночной дозор». Разнообразные великие групповые портреты встречаются и в другие периоды. Есть «Плот „Медузы“» Жерико, написанный в начале XIX века, — там изображен плот с голодающими людьми, готовящимися к смерти. Это еще одна огромная вещь, с которой на вас смотрят все эти голодающие люди. И наконец, каков будет эквивалент всего этого в период модерна, где у нас нет подобных коллективных портретов? Наверное, полушутя, можно назвать «Les Demoiselles d’Avignon»{76} Пикассо — откуда на вас смотрят пять очень странных проституток.
«Менины» Веласкеса — еще одна из таких коллективных картин. Это групповой портрет двора Испанской империи, на тот момент величайшей в мире, опережавшей, без сомнения, китайскую империю Цин. И давайте скажем так: конечно, Рембрандт и Микеланджело — великие художники, но Веласкес — величайший в мире. Если вы взглянете на эту вещь, увидите ее в реальности, то для вас это будет столь же очевидно, как и то, что на тот момент Испания была гегемоном. Не об этом ли говорит Фуко? В своем анализе он очень методичен. И это, вероятно, один из самых известных эпизодов во французской теории: описание «Las Meninas»,инфанты , маленькой девочки, и людей, которые о ней заботятся. Но мы оставим это на потом.