сознательное Что сказать об авторе, написавшем несколько десятков книг, про главную из которых мне говорить фактически запрещено? Самым простым, конечно, было бы перечислить всё созданное Фредриком Джеймисоном в хронологическом порядке. Но это не совсем адекватно его творчеству. Возможно, даже оскорбительно. Дело в том, что некоторые его труды, например «Геополитическая эстетика» [156] , — не вполне монографии. Хотя эта книга и посвящена одной теме — кинематографу, на деле она является сборником эссе, написанных задолго до их публикации, под единой обложкой. Таким образом, те книги Джеймисона, которые вроде бы изданы после других его важных работ, часто продолжают его предыдущие теоретические разработки. Кроме того, его работы, как, впрочем, у всех авторов, имеют неодинаковое значение для истории — какие-то более ценные, какие-то менее. Учитывая обилие материала, подавляющее большинство комментаторов идет по самому очевидному пути — выделяют ключевые темы его творчества, тем самым группируя его наследие по ящичкам: вот ящик для утопии, вот — для кино, вот — для глобализации, а вот — для постмодернизма (да, второй холостой выстрел). Например, Адам Робертс называет такие ящички: марксизм; Фрейд и Лакан; политическое бессознательное; модернизм; утопия; постмодернизм (третий…); кино [157] . Шон Хомер в своей книге указывает ключевые темы Джеймисона уже на уровне подзаголовка: марксизм, герменевтика, диалектика [158] . Йен Бьюкенен раскидал наследие Джеймисона по следующим коробочкам: диалектическая критика; Сартр, Адорно, Брехт и Барт; политическое бессознательное; постмодернизм; когнитивное картографирование; утопия [159] . Майкл Хардт и Кэти Уикс придумали гораздо большее количество ящичков, чем другие авторы, и это: марксизм; источники, оказавшие влияние на Джеймисона; «диалектические предложения» (Dialectical Sentences), о которых речь шла выше; культура; дифференциация социальных полей; история; периодизация; реализм и модернизм; постмодернизм; Теория; транскодирование; тотальность; утопия [160] . Роберт Талли, чувствуя ответственность перед читателями, ограничил себя всего четырьмя ящиками: марксизм как непреодолимый горизонт современного мышления; политическое бессознательное; постмодернизм; когнитивное картирование [161] . Правда, так он сделал в обзорной статье для одного из сборников, посвященных философу. В книге, написанной про Джеймисона непосредственно, Талли предлагает более сложную и детализированную типологизацию его творчества [162] . Перри